剧情：第二卷神灵发生在平息了共和城平隐会的暴乱后6个月，本季科拉将离开共和城，前往北极水族和南汽和寺，探索灵界，解决神灵与人类之间的冲突。新登场的人物除了科拉的父亲外，还有叔父unalaq以及他的双胞胎儿女，商人varric，以及初代神通wan。

据说当年这个作品前两季在B站上有，但是我是2017年才进入B站的，进入没多久就淡出了。非常遗憾没看到那些弹幕和评论。不过据说评论都是“科拉太蠢了”这种话语，就是第一季科拉非常冲动鲁莽强行顽强无畏，第二季第三季还如此，就开始说sb了。

不过我是2019年5月4日青年节看完的，所以呢不知道这些弹幕和评论如何，希望有人能告诉我，那将是非常好的评论对比。但是2020年再看的时候感觉感受变化了。仿佛这是一个很符合当下时代的作品。

这一季的大结局，我感觉反映出来的主题，不就是主人公这种顽强不屈的性格吗？Tenzin的那一番话，不就是“我命由我不由天”的最好诠释吗？我感觉，作者把80后90后这代人的骨子里的那种顽强的性格，通过这么一个形象表现了出来，又混搭着奥特曼打怪兽等这代人的一些经典回忆，虽然不是刻意为之，但是很明显产生了共鸣。这部作品是反映这个时代的最好的作品了。而且就效果而言，我认为比之后的《哪吒之魔童降世》表现得要更好。而且主角是女生，非常符合大家喜欢“女汉子”的时代风潮。而且第三季开始的“后庭”正好当时也因为另一个人（梁同学）而火爆全网。这总有一种冥冥之中的延续性，也难怪这是一部反映时代的好作品。

这部作品的另一个特点，就是各种混搭。从动画片、功夫片、中国风、到日剧、韩剧、奥特曼打怪兽、蒸汽朋克1930风、宗教玄学等等主题，不都是现在非常流行的亚文化圈子吗？我不知道当时看这些的人有什么感受，有没有联系到自己，有没有联系到当下的亚文化（看相关的评论，好像没有）。但是现在看来依旧不过时，而且仿佛还可以引起时代的潮流。另外作者对东亚文化的了解真的不是一知半解，而是用心了。从降世神通开始，对传统东方文化的融入就已经看得出这不是那种左宗棠鸡或者混搭缝合怪的风格。而科拉传奇更是把东亚的现代文化融进作品里了：韩剧的感情线、日本的奥特曼打怪兽和机动战士、中国的我命由我不由天，乃至第三季开始的人与神灵共存的风息公园等等。或许就和《革命机》一样，都得需要到今日才懂得这个作品的价值所在吧。

除此之外，科拉传奇这部神作也见证了日漫的衰落。这一季由小丑社外包，小丑社做得很明显比很多日漫甚至自己的动漫都好，但是和韩国Studio Mir比起来，却感觉稍逊一筹。降世神通系列向来都是全方位的神作，从配音到声效到音乐到fandom到作画，从制作到发行的全方位都值得研究和见证，科拉传奇也不例外。

顺带说一下，个人看了《降世神通最后的气宗》，再看《科拉传奇》，再回去看气宗，发现还是更喜欢《降世神通最后的气宗》。科拉传奇两极分化严重，有人喜欢有人不喜欢，这不是新鲜事，杨洁《西游记》的续集也是如此的（而且都是被电视台坑了）。但是我觉得从这一季开始，降世神通的世界观开始有自己的独立性和独特性了（eclectic），而不是简简单单仿制现实了，甚至开始使用自己的梗了（比如第二季结局使用了真的阴阳、与蓝色巨人，照应降世神通第一季；自我觉醒照应第二季；红蓝色彩碰撞照应第三季大结局）。

感谢这个时代，除了《哪吒传奇》和《西游记》以外，还有这么一个作品在陪伴。（虽然从没引入中国）也告诉我们自己：长大了，该翻开新的一页，不能再沉迷于动漫游戏了。但是在未来的路上，希望这种顽强的意志力的精神永存，伴随着每个人到达自己的彼岸。

最后再说一下，虽然科拉年龄设定比安昂大，但是我总觉得安昂比科拉更成熟，不知道有没有同感的？情感线的确是硬伤，我也非常不喜欢这个情感线，先是第一季爱得死去活来，第二季说分就分了。百合结局竟然感觉比前面的情感线更好，也是醉了hhh（电视上首次在儿童动画片上展现百合，让一群LGBT群体兴奋了。。。毕竟在2014年只有粉丝自己配CP，比如游戏王这种ji番子供向，但是这是第一个官宣的）