剧情：一天，宇宙開發中心的上空發現了來歷不明的太空船，一名神秘女子出現，中心繼而受到兩隻怪獸的襲擊。超人高斯及時出現，但怪獸極之頑強，高斯幾乎不敵，幸得春野武藏之助，二人融為一體後始威力大增，而正當怪獸快被擊退之際，另一個超人迪斯忽然出現，她竟然出手阻止高斯保護地球，最後竟令高斯及武藏死於怪獸之手。太空船的目的到底是什麼？原來，神秘女子來地球竟是為了維持宇宙的秩序，而要把地球上所有生物全部消滅！為了自救，地球各國各盡辦法，但似乎，高斯的死已是提前判了死刑。地球即將毀於一旦，大家了無辦法，除非奇蹟出現…然而，武藏的親人和隊友都堅信高斯和武藏未死，他們四出奔走，希望奇蹟真的出現！

又是一月几无感触加剧荒片荒，却又不愿这么浑浑噩噩碌碌混过一月，于是只好如尽力在一堆湿火柴里艰难地一根一根试图打火，寻找能稍微可以言语两句的作品，最后终于是翻出了这看完好久又回顾了很多遍的高斯剧场版三部曲的终章。

在所有奥中我是尤其最钟爱《高斯奥特曼》，不只是因为童年滤镜，更因为以“慈爱”与“勇气”为主题的他与武藏互相促进并成长的主线故事加上不少以此设定为基础而诞生的优秀单元剧。也许大多数奥迷都会觉得整整65集（奥史最长剧集）的《高斯奥特曼》（以下简称《高斯》）十分冗长、充满水分以致于缺乏让人追下去的动力，也许让如今忙于各种俗事，连看个半年番都难以稳定追下去的我再看也难以坚持，但是在那个物质与精神相对匮乏的年代，在那个落后时代好几年的台式机里，长达一年又一季的《高斯》便成为了我儿时长达两学期的快乐源泉。说来也奇怪，那个岁数的我，看《奥特曼》系列根本不会疲惫，甚至于假期作业做完时，能一个人在家与光之巨人消磨整个白天。但这也是为什么我会选择作为终章的剧场版来唠，而不是在童年滤镜下如金子般闪闪发光的TV本篇的原因。毕竟我要为自己每篇影评输出的观点负责，写之前都要好好回顾一番，而如今的我再看这个漫长篇幅，技术在目前看来也不算优秀，剧情确实也难与平成三杰媲美的《高斯》恐怕真难以坚持，反而会破坏他在我心中的美好形象，这才作罢。

于是在作为最终章的这部剧场版，我看到了许许多多熟悉的人，既有本篇的，也有剧场版外传的，也逐渐唤起了我当初看《高斯》时纯粹的快乐。在享受着这久违的感觉时，我也发现了一些有趣的差异——即儿时的我与如今的我对同样的情节有着不同的好恶，相异相似的感触，在这里既是一种分享，也是一次梳理。

这部电影要说最令我印象深刻，从小记到现在的情节，除了雷杰多那神明一般的登场，就是在高斯牺牲后，地球面临生死存亡的危机时，人类中普通青年的反应。在地球与人类的守护神都无法阻止毁灭的命运后，这些年轻人的行为一反特摄剧（甚至是正常人思维）的常理，非但没有悲伤绝望，反倒放飞自我，又唱又跳，轻佻浮浪，以荒谬无度的态度迎接灭亡的命运。那时的我相当讨厌这段剧情，甚至一度被恶心到，人家迪戴盖里的人类在灭亡的绝望氛围不放弃不认输，始终坚持为人类的未来斗争，心怀希望，才得以成为光，在灰暗的绝境中开辟出通途，相比起来，我认为这种人类就如正义姐所说“毁灭算了”。但是这次回顾到这里的我却相当喜欢这个情节（角色本身还是算了）的处理，且佩服编剧愿意给这些角色，或者说这样的群体一次特写。随着知识与阅历的丰富，我逐渐能理解这种行为的出现，迎来毁灭这件事对正常人的冲击无疑是巨大的，精神坚强者终究只是少数，而有心无力者在巨大的压力下不免崩溃，又不甘、不敢于走入极端，但眼下需要有东西作为支柱撑住精神，于是只好以荒诞不经来解构苦难，沉浸于自己创造的虚无中，以此让眼下能继续下去。在上世纪的世界各个时期各个地区，都不乏这样的存在，一二战后兴起的达达主义，现代主义文学艺术，西方滞胀时期的美国嬉皮士，日本泡沫经济时期盛行的丧文化，都是在崩溃中娱乐化地解构痛苦，以此得到难得的慰藉。如果说《迪迦奥特曼》的巅峰神回“生命永存”是用扣人心弦的故事鼓励颓丧的国民，那么这部剧场版此处对年轻人短暂的特写就是有意地记录下这种普通人真实的，绝望而不能自解的精神状况吧。

其次便是高斯奥特曼自身最强形态——未来型的降临。说到这个情节，本应是作为电影的高潮部分来激荡观众情感的，但说实话从这便可看出，这部电影指向的特定受众——看过TV本篇及前两部剧场版的深度《高斯》观众。对于老观众而言，即将复苏的英雄的父母，曾经并肩作战的战友乃至化干戈为玉帛的宇宙人的齐聚不仅是对过去所有剧情的致敬，也能对系列画上不错的句号，然而，对于新观众而言，这种处理就显得不尽人意，上述的角色几乎七成都是在即将接近高潮的“寻找武藏”情节陆陆续续出现。为了推动前半段剧情发展，不得不牺牲这些角色出来进行互动的情节，这些角色在新观众的眼里就缺乏了厚度，在最后的呼唤环节中比之迪戴盖等同行就逊色一些，不过这也是剧场版这一形式带来的硬性弊病，路人观众本就不在受众内，也不好去再要求过多。所以，尽管会让路人看得一头雾水，但老粉的观看体验绝对不会差。神性（外）&人情（内）

此外借此讲句题外话，前阵子在B站上架奥特曼系列时，我第一时间与弹幕一起回顾了许多经典名场面，在看完《迪迦》最后一集后，我却有了和童年时不一样的感觉，甚至有些抵触，我百思不得其解，画面还是当年的画面，音乐还是当年的音乐，甚至配上弹幕恰到好处的演绎，反而更燃更动人了。我希望得到答案，于是继续回顾着，思考着，之后也没有这种违和感，直到我终于回顾完了旧圆谷最后的遗产——《梦比优斯奥特曼》，我才得以稍微明晰那种心情。在《迪迦》世界观的设定中，孩子是最纯洁无暇，充满希望的生灵，所以在“生命永存”中，哪怕全世界都在沉溺于花粉赐予的美好幻梦，孩子们也在义无反顾地支持迪迦。最终与邪神一战，也是孩子们心中的光造就了闪耀迪迦，高大恐怖的邪神在孩子们的光面前也显得渺小。但问题也正是出在这里，彼时的我，还是与荧幕中变成光的孩子们一般的年纪，彼时的我，对于自己就是奥特曼尚还笃信不疑，但此时的我，已是囿于俗事琐务的大人，此时的我，不光看到了孩子们与光之巨人，也会去看在那之后，在其他战场默默奋战的普普通通的大人们。我在想，凤凰梦需要梦与希再加上所有GUYS队员的勇气之火才能登场，盖阿的复苏穷尽了全世界各国的物力人力与科学家们的心血，《星光战士》救场的闪耀迪迦来自已经长大成人的当年的孩子们，高斯未来型听从战友伙伴家人甚至有恋人的呼唤而来……但是，迪迦的复苏，除了丽娜以外，是没有其他大人参与的，以人类科技与佐加拼命战斗的疾风队长，为了探求胜机而一直困在海底的新城堀井，指挥全局的队长，总监，以及广大GUTS的相关人员，他们疏散群众，保障后勤，默默无闻，他们都是平凡的大人。但是大人就不能纯粹吗？大人就不能变成光了吗？新城甚至是仅次于孩子们愿意从齐杰拉花粉中醒过来的“真男人”，难道愿意克服繁杂尘事，渴望回归初心的勇气不也是一种纯粹吗？一想到这里，我终于明白了这种情绪，这只不过是一个可怜的糟糕的大人对于逝去的童年的难过，以及对往昔单纯的自己乃至这样的幸福的孩子们自私的嫉妒，或者是一种小小的渴望罢了。

人说过尽千帆，归来仍是少年，这又谈何容易？所以我还是感到庆幸，庆幸同为成年人的编剧老师，为已经长成大人的我，再一次成为少年，成为光的机会，在一声声对武藏的呐喊中，不仅有他从小到大一路过来的熟悉的声音，也有我的一份心愿向他寄托。哪怕武藏与大家都长大成人，只要曾经“勇者”的心不变，高斯也会再次降临于出现危机的地球，这实在是令我这个如今被迫成为的大人无比欣慰的事情。