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妈妈的闺蜜正片
- 곽민준,최임경
알,수,없는
韩国
韩语
2016
2023-06-19 08:14
男主是一个约19岁的男生,妈妈要出去然后让他寄住在朋友家里,那个女人身材好,男生意,后来偶然发现女人和其他男人,结果更加欲罢不能,一路跟着女人偷窥,发现女人还和一个男人在试衣间激战,上演剧情,后来,男人经不住诱惑和女人。后来他发现女人任然在和其他人,两人就大吵了一架,分手了,男主喜欢上了别的女人。作者:Aliza Ma (Film Comment)译者:csh 译文首发于《虹膜》 在我们这个总是转瞬即逝、支离破碎的世界中,以个人或政治之名,对于所谓身份的笼统讨论,很容易就会被埋没,变得微不足道;但是,对自我的探讨,常常可以引发更深刻的思索——重返那些难以捉摸的时刻,任由它们诱发我们的恐惧与欲望,带领我们穿越枯燥无味的日常琐事,深入那些未知的领域。但是,在白雪导演的这部令人惊诧的处女作《过春天》中,我们看到了二者的结合。这部作品讲述了一个女孩的故事,她置身于那个特定的时代,人们在两岸间往返,同时面对着地域、国族和语言的三重隔阂。在这之中,我们看到了上述所谓「自我探讨」在女主角身上的完美诠释。在影片中,佩佩(黄尧饰)是一个十六岁的女孩,来自中国深圳一个破碎的家庭,在香港一间为富家子弟开办的学校上学。为了与朋友乔(汤加文饰)到日本游玩,她需要一些旅费。很快,这个有些天真的意图,引诱佩佩通过乔的男友阿豪(孙阳饰)的「帮助」,加入了一个地下的苹果产品造假窝点。这部影片有着复杂的视听语言与大胆的风格转换——从香港场景不稳定的手持镜头到深圳场景精巧的静态构图。在这些技巧的帮助下,这部影片体现了女主角的双重存在——身体置身于「异域」,情感从属于「故土」;诠释了她分裂于两地的家庭生活与友谊;讲述了她在不同阶级、不同年龄、不同生活(地上的日常与地下的犯罪)之间往返的故事。白雪将《男人的争斗》那种惊悚犯罪题材的元素,融入了微妙的情节剧中。同时,这部影片还大胆地呈现了在不同世界间挣扎求生的少女,所面对的生命危险与道德困境。佩佩不能算是一个非同寻常的角色——她可能会让我们想起《旺达》中芭芭拉·洛登的表现,伊利亚·卡赞对此评价道:她是一个「如碎屑般在人生中漂浮」的女人。而如白雪所述,佩佩可以「消失在人群中」——但是,通过她对于目标与存在的探寻,导演呈现了一个复杂而微妙的主题:对于一个年轻人来说,生存于今日的世界意味着什么。《过春天》由田壮壮(《盗马贼》)担任监制、马修·拉克劳(《天注定》)操刀剪辑。这部影片在多伦多国际电影节上获得了亚洲电影促进联盟陪审团的「荣誉提及」殊荣。在多伦多的世界首映之际,《电影评论》采访了白雪导演。祝贺你的首次放映。因为有许多电影节的观众是第一次看到你的作品,我想你或许可以稍微介绍一下你的背景,以及你开始导演生涯的契机。我在2007年毕业于北京电影学院,而我过去的十年可以说是「动荡不安」的。因为对中国的年轻导演来说,制作、发行一部电影是很难的。不过,最近出现了一些新的机会,像是扶持计划、奖项等等,让一批新生代电影人得以登上舞台。这也是我能够制作第一部影片的原因。你是怎么构思《过春天》的剧本的?写作过程是怎么样的,剧本又是怎么随着时间发展变化的呢?大约三年以前,我知道有一些孩子会从中国大陆的深圳,把非法商品运送到香港。深圳对我来说是一个非常熟悉的地方,因为我从六岁开始就搬到那里生活。因此,我发现这些孩子的故事与我有着千丝万缕的联系。我全身心地投入到调查研究之中,探索这些角色的方方面面。我采访了海关代理人和假冒手机的卖家,来探究这个地下市场的里里外外。我也和许多在香港上学的女学生进行了谈话,记下了数十万字涉猎广泛的笔记。我下的这些功夫是这部剧本的基础。在这些基础之上,我构思了一条叙事脉络。在调查的过程中,我与这些女孩培养了深厚的情谊,她们与佩佩有着某些同样的困境。她们是一个非常独特、特别的群体。她们在香港、深圳两岸间往返,所以她们对自己身份的体认,也会同时体现这两座城市各自的历史与文化背景。这种迷人的复合身份,来自于这种双重性,来自于她们在日常生活中切身经历的地域、文化的差异。借由这个眼前的现实,我开始尝试将心比心,去体认佩佩的生活。我问我自己,如果我是她的话,我每天会做些什么?她在放学后会做些什么?或许她可能会遇到一些麻烦,因为即使她同时「属于」这两座城市,但她无论对哪一个地方都没有归属感。所以,她终于开始在双城之间运送这些冒牌手机,这让她有了一种找到目标的感觉。显然,她会因此而受到惩罚,而我认为,故事中的这个主要冲突,与角色内心遭遇的身份危机有些相似。但是,经过这一冲突,她也找到了自己潜藏于内心的勇气与自信。这个角色的年龄介于童年与青少年之间,这一点基于什么考量呢?在香港,你要到十六岁才能开始工作。而当香港女孩到十八岁的时候,她们相对男孩更加复杂、成熟。在十六岁左右,你觉得你知晓了一切,知道了你在世界上的位置,但你并不知道还有多少东西是你不知道的。这部电影是怎么从剧本发展到制作阶段的?田壮壮是怎么成为监制的?这就要提到中国电影导演协会主办的青年导演扶持计划了,这是我之前提到的,为青年导演提供的优秀新平台之一。我是这一计划第二年选出的前五位导演之一,这让我得到了万达集团的支持,让我能够与经验丰富的电影业人士接触,并得到他们的指导。这也是田壮壮加入这一项目的原因。不过,在我就读于北京电影学院期间,田壮壮教授和我就已经有来往了。从那时起,他就对我的作品很熟悉,也很感兴趣。在这部剧本完成之前,我没有给他看过。他看了以后真的很震惊,并决定提供帮助。你最初对这部影片的观感有某种预想吗?这部影片确实被赋予了一种非常独特的视觉风格,让我觉得这简直是出自一位精通世界艺术电影的导演之手。这就像是……你在从其他影片、其他导演那里汲取灵感之后,又创造了一种极具个人特色的影像风格。我想,也许你可以谈谈你是怎么发展自己的个人美学的。我非常高兴的是,这部影片成品的观感,与我最初的预想实在太接近了。我也很敬佩近年来的欧洲与美国的独立电影,它们找到了自己的方式,能用它们独有的视觉风格叙事。我也想在我的影片中达成相似的效果,不管是从摄影、剪辑还是声音的层面上都是如此——在这些层面上,我给予了莫大的关注,它们对影片的叙事也发挥着非常重要的作用。在后期制作环节,包括剪辑的过程中,我们试着去发展、强化影片的风格与节奏,来进一步传达这个故事的精髓。例如,这部影片的转场并不多,所以在不同场景之间的剪辑会显得特别突兀。这让观众不得不很快地投入到不同的情节之中,这也反映了这部影片对城市空间的高度关注。就摄影层面而言,我们想要从视觉风格上体现两个不同城市之间的区别。香港是一座混凝土丛林,是拥挤、狭窄、纵向生长的。就场面调度而论,香港场景的影像风格活泼、景框元素丰富,充满人物的动作与镜头的运动,大多数的镜头是手持镜头。当佩佩来到这座城市的时候,这也体现了她的心理状态。另一方面,在深圳场景中,大多采用了静止镜头,影像在大景别的景观镜头、长镜头中凝滞。我想,这部影片视觉语言上的双重性能够让观众更好地体认佩佩的视点。从声音层面而言,我从剧作阶段就听了很多不同种类的音乐。音乐也体现了这种双重性。我听了快节奏的电子音乐,和节奏更慢、听起来更倦怠的钢琴乐。这两种不同的音乐类型也体现了她的两种主要的精神状态。我想,在佩佩的内心深处,住着一个非常勇敢的女孩。你可以分地点谈谈影片的拍摄过程吗?深圳和香港都可以,尤其是火车站的那些十分显眼的运动镜头,它们在户外与室内之间穿梭。那些场景拍得实在太自然了。我们花了很多功夫,才说服深圳的海关代理人让我们在那里拍摄。那是一个漫长、艰苦的过程,此前从来没有一部电影在那里拍摄过。我们的制片人兢兢业业,每天早晨都在办公室外等待,与代理人员谈话,最终用我们的热情与决心打动了他们。在香港,我们也完成了一套同样难拍的镜头。在香港的过境点,拍摄电影是严令禁止的。我们必须找到一个港口,能让我们重新「创造」一个过境点。布景我们都得自己搭,人手不足的时候,我们只能让组里的专业演员也参与搭建。我想让影片看起来很自然,有现实主义的质感。不过为了达成这一点,我们就得动用所有这一切能想到的方法。最后,我们成功地拍到了我预想中的那些影像。你可以谈谈你的演员吗——你是怎么找到你的女主角的?我觉得找到黄尧是一件非常幸运的事,她就是扮演佩佩的女演员。她是一件天赐的宝物——一颗完美的宝石。她是一个我在香港做代理人的朋友介绍给我的。她有着独特的背景,在佛山(与深圳很近)出生、成长,但却有着一个北方的家庭。我很确信,这位女演员的普通话与粤语都十分流利。很难再找到这样一个完美的演员,来扮演我的女主角了。她还有着剧场背景,所以,她还是一个非常专业的演员。当我们找到她的时候,在制片方那里仍有些人抱有怀疑,他们不确定她能否胜任女主角。但是,我看过她表演的视频,我觉得她最令人震惊的特质,在于她能够用眼睛演戏。黄尧与其他很多年轻演员不同的是,她没有那种花枝招展、引人目光的外貌,她有着能够消失在人群中的能力。佩佩这个角色,也拥有同样的能力。我觉得这部影片能够成功,有一部分可以归功于黄尧,因为她的表演为这一角色赢得了很多同情。在我们今日的世界,像佩佩这样的角色有什么更强烈的象征意味吗?在这个大陆与香港的关系尚不明朗的时代,像一部这样的电影意味着什么吗?我对直接谈论政治并不感兴趣。我拍这部电影,不是要给两个地区之间的关系下定论的。我是要来讲述这个独特角色的故事,描绘她的日常生活。在两岸之间,隐藏着这样一个人群,有着十分复杂的身份构成。我希望这部影片能够照亮那片黑暗,让人们有机会去体认那个人群的生命经验。
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