剧情：НаберегурекиСочинемаятанцовщицаГизеллазнакомитсясВикторомивлюбляетсявнего.Кажется,что...

摄影技巧没什么好谈的，主要谈Artist这个角色。说他画作微不足道、没有丝毫才能有点打击他，但也是唯一能让他从梦里醒来的方式。天鹅女姿态翩纤，而他的画作线条凶猛。Artist声称要表现比peace更高的死亡，这样的理解自然直接指向了哀伤的舞女，但他的才华却只能依靠森严、冷峻的、骨骼一样的轮廓线条施展开来。当然了，我凭什么以画作的一瞥来断定一部电影的主题呢？可重点是，舞女柔弱且无法发声，她发不了声，也就无法辐射主体的光芒，她像着了魔一样去爱，也被爱划破柔软的心。她最典型的动作就是把信纸揉在胸口上，表示陷入爱情中无法自拔。而艺术家既有生理上的话语能力，也有理想上的先锋性（1921年的片子应该和表现主义有关系），也就是思想上的征服力。瞧瞧女主人公被Artist感染之后说出的“生活比死亡更可怕”，像极了一个看透了生活和艺术的小哲人会说的话。艺术家把艺术理想投射到舞女柔软的身体上，他的身体强壮，舞女的身体却脆弱，艺术家的欲望自然指向舞女，但两人的合拍只是和谐的表层影像，深层的事实是，舞女的主体性一直处在被压抑的状态，而当她拿着恋爱的、跳动的心情去面对艺术家的时候，艺术家对与其说死亡毋宁说哀伤无主的欲望便破灭了，他得以展现本能这锋利的獠牙，成就被压抑的死亡，也是我们赞叹的，蓝色的预言和紫色的舞台凝聚的瞬间。