剧情：在大萧条时期，一名工会领袖和一名年轻女子变成了罪犯，以报复铁路的管理。冷血火炬的名字很甜瓜，原名Boxcar Bertha，马车Bertha，是片中女主角的名字（她既不是冷血也不是霹雳，男主是个性格怪怪的人道德感在某些方面很强，当然也不是冷血的霹雳。嗯，这帮警察大概就是这么形容的）。信封上的介绍也很血腥，说是一个男侦探和三个女人的纠葛，但实际上是一个女人和三个男人的旅程。除了不断的抢夺和逃跑，与桃花事件无关。 .隐藏的三角形仍然存在。马丁斯科塞斯早期的大片之一，仍然是斯科塞斯风格。色彩/叙事的张力，甚至他对选择演员的偏好，都与后来的一致。当您观看它时，您会将其与 1967 年开创新古典好莱坞电影的所谓邦妮和克莱德黑色电影相提并论。不过我个人觉得《邦妮》是平静幽默下的黑色暗流，《冷血》几乎是黑色的。 《邦妮》小地方也会让人笑，《冷血》黑到底。影片的最后，男主角比尔以他痛恨的车厢外被钉在十字架上的形式被钉在十字架上，在伯莎的拼命追击中漂流而去。枪声结束。所谓结束，尘埃落定。比尔是警察口中的布尔什维主义。伯莎第一次见到他时他在露天每次去鎮宇的時候都很頭大爲何百分之九十以上都是悶死人不償命的歐洲片，當然也有南美澳州中東片，不過那也不是我的style。問標準中年文青老板，他往往愛莫能助的一笑，然後意味深長的說美國片啊。。。所以居然找到了一張《冷血霹靂火》，實在是幸甚志哉。冷血霹靂火這個名字無比瓜三，原名是Boxcar Bertha，车厢貝莎，也就是片中女主角的名字（她既不冷血也不霹靂，男主角是個在某個方面道德感很強的怪人，當然也不是冷血的霹靂。嘛，大概這是形容那一幫警察的）。封套上的介紹也十分狗血，說一個男偵探和三個女人的糾葛，但實際上是一個女人和三個男人的旅程，除了不停的搶奪和逃亡，和桃色事件根本就扯不上關係。隱性三角雖然還是存在的。馬丁斯科塞斯早年賣座電影之一，還是比較斯克塞斯風格。色彩/敍事張力，甚至於他挑演員的喜好和後來一脈相承。看的時候會和67年那部所謂開創新古典好萊塢電影的黑色電影邦尼與克萊德比較。不過個人感覺《邦尼》是冷靜幽默底下黑色潛流，而《冷血》幾乎就是黑色的。《邦尼》在小地方還會讓人莞爾一笑，《冷血》就是一黑到底。片尾男主角比爾被以耶穌受難的形式釘死在他無比厭惡的火車車廂外，在伯莎絕望的追逐中漸行漸遠，震撼大約也不遜于安靜無聲沒有預料的邦尼與克萊德被亂槍打死的結尾。所謂終局已然，塵埃落定吧。比爾是一個警察口中的布爾什維克主義者。伯莎第一次看見他的時候，他正在露天演講，控訴對黑人的歧視和火車對當地人民的利益損害（如有事實出入，怪我英文辨識能力不夠）。後來入獄被折磨也是因爲只有他和黑人獄友言笑晏晏。就算他半推半就參與到伯莎興致勃勃地沿途搶劫，也絕對不傷人，他甚至情緒激動的對伯莎讓他用槍大聲抗議說我絕對不儅一個criminal。四人中，沒有用槍傷人的也只有他。這種古怪而悲哀的道德潔癖最後也導致了他的死亡。克萊德某种程度上由一個有案底的人變成讓人聞風色變的持槍搶劫者，實在也是官逼民反？（哈，當然不是。）他不是十惡不赦之徒。比如在搶銀行的時候他會留下顧客自己的血汗錢。一開始的傷人，實在也是情非所願，在上車後他會像個小孩子一樣以受委屈的口吻對邦尼說我根本不想傷他的，他爲什麽要殺我。把錢給我就好了。不過後來毫不手軟的開槍，是因爲一回生二回熟麽？爆。當然這樣的故事，就算一開始日日春風好，到最後總歸要回到天網恢恢疏而不漏的路上來。（不要說瑞普裏是如何逍遙法外，史派西在將警察耍弄一通如何大搖大擺走出警局，因爲那還只是小惡。搶銀行殺人這種罪行最後還能亡命鴛鴦生活在一起的，既不符合實際情況，也不能滿足電影教育人民大衆的意義哈）大部分情況下，我都心安理得的接受，出來混始終要還的。少數看得難過，希望他們能逃脫的，也就只有日落跳舞和雌雄大盜了。