简介
姜大卫
张曼玉,张学友,王敏德,郭锦恩
动作片
香港
1991
本文翻译自The Creation Books出版的<地狱里的爱神>(eros in hell)一书中的相关章节,如有错漏还请见谅. "pink eiga"("pink film")在欧美通常是用于指代日本的电影公司为了提高票房,在60年代到70年代早期制作的一系列性剥削电影.第一部重要的粉红电影一般公认是武智铁二的<白日夢>(hakujitsumu,1964),他因"日本情色电影教父"之名而广为人知.本片由松珠公司制作,这是所谓的"日本新浪潮"电影中第一部公然讲述色情故事的作品,其中包括女性裸体的镜头,甚至还有对腋窝和阴毛蜻蜓点水般的一瞥,在日本社会引起轩然大波. 凭借改编自声誉卓绝 ,极受尊崇的文学家谷崎润一郎的原作,本片赢得了广泛的关注.而<白日梦>正好是在日本举办东京奥运会的同年上映,这让日本政府感到万分尴尬,他们高调宣布反对把这种表现"不道德"社会图景的电影展示给全世界.武智铁一对这种傲慢作风的回应是在1965年帮助日活公司制作了引发更大争议的<黑雪>(kuroi yuki),爆炸式的情色场景混合着政治观点几乎可以看作对日本官方立场和电影伦理协会的公然挑衅.这样做的后果就是导演武智铁二以淫秽罪的罪名被捕入狱并送上法庭.审判当天法庭变成了公众见面会,聚集了各大媒体的记者和大批声援武智导演的知识分子和艺术家,就和西方审理那些违禁书籍如<查泰莱夫人的情人>(lady chatterley)和<布鲁克林黑街>(the last exit to brooklyn)案件时的情况一样.而正如这些前辈案件一般,支持者们赢得了最终胜利,保守压制的浪潮开始退去,一个纵情声色的时代之门则缓缓开启. 日活是总部设在东京的大电影制片公司,大约从1954年开始大步走上了一条和英国的汉默(hammer,六十年代西方的B级片旗舰,以克里斯托弗.李和彼得.库舍主演的黑色恐怖片而著称,可以说是"B级恐怖片"的代名词)制片场非常相似的道路.利用自家制作团队和签约工作室导演努力炮制迎合现代口味的大众/剥削电影,从青春剧,灾难片,犯罪片和冒险/浪漫片一直到偶有为之的特摄怪兽片.在西方许多独立电影公司已经把恐怖电影作为赚进大笔钞票的主食的70年代早期,日活大胆转入了另一种使得它们声名鹊起的剥削电影形式:文艺----但是饱受争议----的情色电影,以"罗曼情色/roman porno"之名而广为人知.(这是"罗曼蒂克的情色作品/romance pornography"的简写).这是性第一次成为了电影的主导因素,而不只是点缀的副产品,它成为了在以后的日子里淹没日本社会的成人色情片大潮的先浪.和以前一样,"罗曼情色片"通常由那些可以自由掌控艺术风格的制作团队和导演完成,长期以来这些电影都符合一些基本公式:一个庸俗而耸人听闻的标题和量妖艳肉感的女性身体,但是那些有自身追求的导演还是能从中挖掘出许多复杂的主题,再和血腥暴力,社会政治,古典文化等元素结合之后更是可以化身千万.那些有名的情色片演员,像美保纯,SM女王谷ナオミ,伊佐山博子,绘泽萌子,yoko hatanaka,一条小百合和mina asami等人前所未有的成为了全体国民的偶像---性解放风潮新的标志.神代辰己,田中登,曾中根生,藤井克彦等明星导演不断涌现,国内电影评论也逐渐口径转向,对某些制作精美,立意奇崛的作品赞赏有加,毕竟日本从来就有着深厚的情色文化传统.除了东映等大电影公司外,各个独立公司也纷纷跟进,虽然许多只是拙劣模仿,但是不也乏融合试验电影技巧,且比日活等大公司更为激进的佳作,如若松孝二及其若松制片厂的一系列作品. 罗曼色情片发展历程上的又一个里程碑是1973年由小泽胜执导的<白日下的情事--古都曼陀罗>.这是日活第一部整合了几乎所有SM元素,为将来进入更加疯狂极端的性虐舞台铺路的作品.竞争对手们很快争相仿效,一时俨为主流,成为了SM在日本获得广泛接受的催化剂.大部分此类作品都包含监禁,穿刺,鞭打,紧缚以及其它从60年代开始就在日本电影的底层慢慢发酵溃烂的残酷主题,并在之后的二十年间持续释放出来.但是颠峰的到来也就是跌落的开始,1973年日活电影的第二个标志性事件就是山口清一郎执导的<恋之狩人>.它使得日活公司终于触犯了由政府主持的检查委员会的逆鳞,被控违反法律规例.这意味着日活不断拉长的官方对淫声浪舞和变态淫秽情节的忍耐底线已经接近了最终的临界点.导演山口以淫秽罪的名义被逮捕,但他表示了激烈抗议并在审判期间赢得了媒体的同情和支持,最终无罪释放.电影制作者再一次在检查员的强权镇压下获得了胜利.但是随着民众好奇心的褪去和电影工业自身状态回暖,70年代末罗曼情色片就已逐渐势微,等到80年代尺度大胆肆无忌惮的三级录影带出现之后,犹包琵琶半遮面的罗曼情色片无论从商业还是心理上都已经失去了继续存在的理由. 罗曼情色拯救了日活公司,而一些评论家认为它从六十年代迫在眉睫的崩溃预兆中拯救了整个日本电影工业.不可忽视的是,对于当时总是缠绕在日本主要电影公司制作的电影身上的多愁善感,老调重谈和平庸过时等顽症而言,这些超前的电影确实是一剂疗效显著的猛药.而它的遗产和影响也留在了无数导演心中,磕磕绊绊地流转在小电影公司和B级录影带之间,并最终在九十年代迎来了"粉红电影新浪潮".心难
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