在 1950 年代的意大利，战争的不良余味仍在继续。面对强大的生存压力和微薄的养老金，为政府打拼了几十年的退休人员终于走上街头大喊大叫，但很快被警方驱散。散落的人群中，温贝托（卡洛·巴蒂斯蒂饰）显得格外黯淡。他很穷，病得很重，因为付不起房租，即将被驱逐二十年。他的老房子，一直陪在他身边的，却只有他的狗。女房东凶猛的王后使用非常凶猛的人，但她的女仆玛丽亚（玛丽亚-皮亚卡西里奥饰）特别照顾温贝托。但玛丽亚的实力太弱，无法保护温贝托的住所。无路可走，她陷入了绝境。找不到出路的温贝托只好带着她的狗上街。他想乞求，却放不下自己的尊严；他想自杀，但他不能放弃自己的生命；他想把自己的狗扔掉，让它找到另一个主人，但狗的毅力唤醒了他心中动人的希望。影片结尾，一人一狗逐渐消失的画面，在另一个层面控诉了生命的残酷与纯真……Vittorio De Sica的又一部新现实主义题材电影，对于他另一部名作《偷自行车的人》在影视文学课的时候有看过其中几个片断，但始终没有机会一看其中究竟。《风烛泪》也是看Mtime介绍才晓得也是德西卡的作品。所以，我不能将之进行一种导演风格的叙述或者比较，虽然以往我也不能这么做。一个退休的老人，没钱交房租而被房东轰了出去。在这饥寒交逼的时候，一间房对于这老人而言是多么重要。老人空荡荡的房间，盖不暖的被单，都形象地表现老人家徒四壁的穷境况。但在此，老人也还是有所寄托，就是自己的杂种狗。当老人生病住院的时候，他一直惦记着这只相依为命的狗。狗成为了他最大的生活支柱。人老了，政府不可靠，朋友不让靠，同是天涯沦落人不能靠，就只有一只杂种狗让自己有了心灵的依靠。但也只是心灵而已。影片在刻画老人穷苦窘迫的生活状态之余，必然会对战后的意大利社会做一番反映。遭遇灾难，受苦受难的不会是富人，穷人与普通百姓永远是灾难的受害者。房东只会相互勾结，冷漠冷血，与更加富贵的电影院老板结婚以达到财富增值的目的，牺牲曾经有恩的穷人也在所不惜。只有穷人才会相互怜悯，但这又有什么用呢？都是穷人微不足道的力量，又能做得了什么？政府微薄的养老金在战后又能做得了什么？影片开头就揭示这种“穷人无力”的事实。老人们为争取更多的养老金去抗议，但面对军队开着辆吉普车的驱赶，这些老人显得多么软弱无力。但他们的无力又是那么必然的。他们争取为了什么？就是为了继续生存。但如果被这些车撞倒死去，那争取来又有什么意义？而且国家会因为死那么些毫无工作能力的老人而反思吗？“狗可信，人不可信”这题目其实并不能完全表达我对这片子的理解，尤其在结局的时候，我会有疑问：其实狗可信吗？但其实，狗或者还是可信的，只是人还是不可信而已。先解释题目的“人”是指老人身边的人，朋友、房东、其他老人，而如今我再提到“人还是不可信”的，则是指老人了。题目的不可信，是于老人而言；而这里的“不可信”，则是于狗而言。老人试图想要摆脱小狗去自杀的时候，他还是被小狗找到了。当他以为小狗愿意与他不离不弃的时候，狗却逃跑了。面对死亡，狗放弃了人；但面对生命，是人放弃了狗。火车在老人身边飞奔而去的一幕，相当震撼。生与死就在那一线之间，其实也寓意老人与死亡的擦肩而过。当老人提着松球，跟小狗在夕阳下玩耍走远镜头的时候，不会看到希望，他们走向的是太阳落下的方向，哪怕他们玩得像是那么高兴。生存下来，害怕的是失去了对将来的信心，看不到将来。当自己已经无力创造将来的时候，谁能够给予给予将来呢？
