一群LGBTQ+露营者来到惠斯勒营地——一个由欧文·惠斯勒（凯文·贝肯饰）经营的转换营，他们被承诺在周末之前会有一种新的自由感。当辅导员试图从心理上击垮每个露营者，一个神秘的杀手开始暗杀大家，他们会人如何在恐怖的氛围中生存下来呢？
这回讲的故事，有两个关键词：
美国、种族歧视。
时至今日，种族歧视仍是全世界的敏感问题。
尤其在美国，白人与非裔、亚裔之间的关系愈发紧张。
往近了说，有接连对亚裔老人下毒手的新闻。
往远了说，那个被警察压在身下致死的黑人令群众愤怒不已。
开讲之前，我有必要普及一下历史知识。
1916——1970年，差不多有六百万的非裔美国人，为了得到工业性就业机会和摆脱种族隔离，从美国南部的农村迁徙到了东北、中西，西部生活。
史称“大迁徙”。
露琪，亨利以及他们的两个女儿，就是“大迁徙”其中的一家。
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他们要去的地方，是加州康普顿。
亨利是位工程师，他买下的房子是在一个全白人的社区。
这也就意味着，亨利和露琪势必要遭受到来自白人的凝视。
果不其然，在十天内，一家人的生活发生了翻天覆地的变化。
在签署房屋合同的时候，露琪注意到这样一行字：
仅供白种人购买，禁止有黑人血统的人居住。
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这个开端便简单粗暴的说明了，在上个世纪对黑人的歧视无处不在。
甚至已经演变成了喝水吃饭呼吸般平常。
房产经纪人连忙解释：这已经不具备法律效应了，世界在变，有些事情正在翻篇。
可真是如此吗？
入住后，露琪一家面临着双重困境。
一方面，是以由贝蒂领头的太太团带来的破坏。
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第二天，她就和其他太太搬着椅子拿着音响，犹如沙滩观光般齐刷刷的躺在他们屋前。
越来越多聚集在屋外的白人让露琪不得不给子弹上了膛。
在社区开会上，贝蒂的发言最慷慨激昂：
1876至1900年，黑人从事的都是保姆和搬运工这种低贱的工作，而我们的父辈则创造了世界，开创了文明，如今我们怎能容忍黑人鸠占鹊巢。
大家拍手叫好，组成了“驱赶黑人”联盟。
计划包括举着牌子示威：“保持康普顿的洁白” “不欢迎有色人种”。
以及砸窗户、扔石头、对着床单尿尿、将砂糖倒进车的加油口、撒图钉，给狗下毒...
亨利去新公司，连公司前台都不把他放在眼里，更别提上司的百般刁难。
不让他参加内部派对，公司分发的利润也没有他。
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很讽刺，派对上的乐队全都是由黑人组成。
另一方面，一家人被白人的手段给逼疯，纷纷出现了心魔。
大女儿读初中，只因为答对了一个问题，全班同学就拍桌子起哄。
老师反而让她留校察看，理由是“扰乱课堂纪律”。
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在这期间，有个白人女孩主动找她说话，两人成为了朋友。
女孩给大女儿化妆，鼓励她在同学面前展现出美好的一面。
在心魔的诱惑下，大女儿迫切地想改变自己的肤色。
为了参加学校的拉拉队，大女儿将整桶白色油漆泼到了自己身上
小女儿也不对劲，她在课堂上背入籍美国的宣誓，可才刚开口就面色狰狞的重复“包里的猫咪”。
某天露琪发现小女儿脖子上有道伤疤，小女儿说是维拉夫人伤害的她。
可露琪知道，维拉夫人只是故事书里的角色名。
再加上亨利对甜点的厌恶，偶尔还会冒出个脸色惨白却涂满黑色油漆的小丑来缠着他。
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一家人逐渐走上了失控的道路...
《他们》乍一看像极了17年的大热黑马《逃出绝命镇》。
导演都在用偏超自然的元素来揭露白人的阴谋。
只不过《他们》恰恰站在了《逃出绝命镇》的对立面。
《逃出绝命镇》的重点，在于逃。
《他们》的终点，在于亨利露琪决定要跟白人对抗到底的决心。
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比如，两部剧里都用了棉花这一植物。
棉花在历史上对黑人意味着什么不言而喻。
《逃出绝命镇》的男主在关键时刻就是用棉花逃过了一劫。
《他们》的小女儿被维拉夫人教会了一首歌，歌词内容是这样的：
“年轻快乐的日子，一去不复返。棉花地里的辛劳，也已成过眼云烟”
露琪大惊失色，惨痛的曾经再度被唤醒。
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原来，露琪还有过一个儿子。
那天亨利开车带着两个女儿去看电影，家里只有露琪和儿子。
露琪在门口遇见的白人疯子，对她唱的就是这首歌。
随后，又来了两位白人疯子侵犯了露琪，还害死了尚在襁褓的儿子。
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从此露琪的精神便高度紧绷，一度患上了严重的精神分裂症。
亨利对甜点厌恶，是他以前参军的时候被迫当实验小白鼠吸有毒气体，而气体的气味就是甜味。
上一家被白人搞疯的黑人一家，妻子将漂白剂淋在了丈夫和儿子的头上，嚷嚷着“白白净净，万事顺心”。
导演是在告诉观众：这当然不止是他们几个人的伤痛，而是在一百年的历史中所有有色人种的伤痛。
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如同屋前的草坪被汽油烧下了“黑鬼 天堂”。
白人的天堂即黑人的地狱。
《他们》又名“异类”。
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