剧情：《春天的17个瞬间》描写了1945年的春天，潜伏在德国帝国保安局第6处20年之久的苏军侦察员施季里茨突然接到总部指示，要他设法查清德国党卫军高级军官与美、英单独媾和的情况，并查清与西方谈判的神秘人物是谁。在联络电台遭破坏、报务员被炸身亡、无法与上级再次联系的情况下，施季里茨冒着被敌人怀疑、监视的危险，经过17天惊心动魄的斗智斗勇，终于得到了德国党卫队参谋长沃尔夫与美、英司令部代表在瑞士伯尔尼秘密谈和的情报，使苏联政府及时揭露了敌人的阴谋。就在他即将凯旋与分别20年的妻子团聚时，上级却希望他继续潜伏……《春天的17个瞬间》被人们誉为“非凡的影片，它甚至使那些惯于吹毛求疵地把影片同历史进行对照的人，也不由得倾倒于影片的魅力。”编导出色地把纪实手法与艺术虚构融合在一起。影片的故事情节以施季里茨调查法西斯上层人物与西方秘密谈判媾和为核心，却又以他与德国党卫军的周旋以及党卫军内部的斗争为线索，剥丝抽茧、层层推进，全片不见“历史瞬间”的快速闪过，而是以慢节奏细腻展现主人公的斗争历程，使纪实性、戏剧性、历史性得以完美统一。施季里茨是全剧着力塑造的英雄人物，他富有斗争经验、充满智慧，有着坚定的信仰和不畏艰险、视死如归的革命英雄主义精神，因而能在敌营中一次次完成总部交给的任务。著名演员吉洪诺夫在该片中的表演沉稳、干练、富有内在的激情，具有强烈的历史感和时代气息。同时，导演还运用闪回、内心独白和细微的动作刻画人物复杂的内心世界，片中施季里茨与分别10年之久的妻子在咖啡馆里秘密会面时，为了不被敌人察觉，他们佯装成陌生人，隔桌遥相对视，在20分钟里一言不发，完全靠眼睛这扇“心灵的窗户”将人物内心强忍的离别痛苦和无限思念之情表达出来。由于《春天的17个瞬间》在艺术上取得的突出成就，该片编剧、导演、摄影、美术以及主要演员吉洪诺夫、波罗涅沃依集体荣获1974年俄罗斯联邦国家奖金。看完春天的十七个瞬间，除了施季里茨，缪勒，舒伦堡这样的大人物以外，还有两个小人物给我留下的印象颇深：教授普列什聂尔和德国兵葛里穆特。普列什聂尔的哥哥卡尔医生是苏联情报人员，在盟军对柏林的轰炸中牺牲。当施季里茨前去拜访他时，他告诉施季里茨，在这个世界上，除了他的哥哥，他谁都不相信。施季里茨尽管曾经劝说他，但是自己其实也是如此。正如缪勒对阿斯曼所说，作为一名情报人员，不能相信任何人，有时，甚至于自己。于是，这个瘦小的老头成为了施季里茨的密探，被送往瑞士与联络员接头。岂料，在瑞士自由的空气中，普列什聂尔教授完全放松了他在德国保持的警惕。和平的表象使他忘记了施季里茨的几乎所有警告。知道他第二次前往接头地点时，才发现一切都错了——联络点早已经被德国人占领，而无数的迹象他当时都没有察觉，他甚至沉醉于一杯浓咖啡和凉水的美妙感觉里。终于，当普列什聂尔被逼进大楼中，当他拿出已经不准备使用的毒针吞下并从楼上跳下时，那种对未来的绝望、对施季里茨的愧疚交错着。一个原本平凡的老头，成为了这场战争的牺牲者。如同无数牺牲者一样，没有人记得他，不，根本没有人知道他。他并不关心什么新制度，他只是会沉醉于动物园中的表演——对于一个压抑了数十年的人来说。如旁白所说，施季里茨明白，在瑞士自由的空气中选择跳楼结束自己的生命，可见他当时的绝望——他祝我们长寿，自己却从三楼跳下。另一个是看管苏联女报务员凯特的德国兵葛里穆特。葛里穆特是前线的伤员，被送往后方，当伤好之后，得到了这么一份工作——和盖世太保的女警察芭尔芭拉一起看管凯特。这是一个善良的人，他负责照看凯特的孩子，当芭尔芭拉谈论起纳粹的意识形态时，他都是默不作声。当丧心病狂的秘密警察洛里夫把孩子放在阳台吹风企图让凯特开口时，葛里穆特开枪打死了他和芭尔芭拉，带着凯特逃走了。葛里穆特不是专业人员，他准备从孤儿院中取出自己四个月大的女儿一块逃跑。但是，孤儿院拖延了时间，他要求凯特先走，遭到了拒绝。直到取出孩子之后，盖世太保的密探到达。他打死了一个家伙，但自己也倒下了。葛里穆特也是一个小人物，但是他的“起义”改变了施季里茨、缪勒的命运，进而舒伦堡、鲍曼、希姆莱也受到了影响。而相比之下，他的直接目的，仅仅是出于人道主义对凯特的救援。幸而，他的孩子在凯特和施季里茨的保护下被送到瑞士，前往巴黎。不过在历史里，大家都是小人物。我又想到一部电影，见笑，三毛从军记中的一句词：我们都是小把戏。