剧情：当地时间2月9日晚，第92届奥斯卡颁奖典礼在美国洛杉矶杜比剧院举行，24个奖项一一揭晓。最终，奉俊昊导演的电影《寄生虫》获得了最佳影片和最佳导演奖，成为当晚的大赢家。华金·菲尼克斯和蕾妮·齐薇格分别凭借电影《小丑》和《朱迪》获得最佳男主角和女演员奖，而布拉德·皮特和劳拉·邓恩则分享了最佳男配角。

《寄生虫》拿到了奥斯卡最佳影片奖。

成为电影史第一部拿到该奖的外语片。

第92届奥斯卡颁奖典礼，原本是一场令人昏昏欲睡的扮家家酒游戏。

但，在最后一分钟，它要红。

它红了。

一个反转，颁奖典礼被推至最高潮。

一刹那间，我真的怀疑简·方达是不是念错了名字还是拿错了信封，亦或是其他千奇百怪的套路。

然而，没有套路，没有另一重反转。

《寄生虫》坐实最佳影片。

01

始料不及，又措不及防。

经此一战，亚洲电影圈只剩下“奉俊昊及其他人”。

底下观众分成两波。

骂的，和骂骂的。

骂的，大概是说：这“N个第一”分量太重，《寄生虫》承受不起。

骂骂的，却偏离讨论主体，使用“你行你上”的逻辑大法。

你行你上，湖北那么多不行，你怎么没上？

LIWL悲剧的诞生，最脆弱的一环在哪？

是我们不能容忍另一种声音的存在。

骂骂的，才是最大的墙头草。风往哪吹，头就朝哪摆。

这个话题就此打住，再往下说，我就要变成“骂骂骂的”了。

回到讨论的主体。

我先站边。

我就是属于“看不起”《寄生虫》拿奖的那波。

理由，其实大家都归纳得差不多。设定和逻辑，以及奥斯卡N个第一的分量。

我不讨厌《寄生虫》，甚至我觉得它比《小丑》《爱尔兰人》和《好莱坞往事》都更出色。

我喜欢《寄生虫》的视听语言，它赢，赢在了它的视听语言以及亲民性上。

它的主题和“明喻”，直白而突出，任何有一点观影经验的人都能悟出作者的表达。

但，鱼和熊掌不能兼得。

视听等级点满，导致艺术性和文本层都仅处于一个及格的工业水平。

有人说，奥斯卡本来就没有欧洲电影节那么装啊。

是。

但去年的戛纳甚至都不装了，难得把金棕榈给了《寄生虫》。

是戛纳评委俗了该扔去喂猪了？还是时代变了类型商业片也该“见缝插针”了？

02

《寄生虫》值得这么多奥斯卡第一吗？

肯定是不值得。

没吃过猪肉，还没见过猪跑？世界这么大，我们也并非井底之蛙。

《寄生虫》肯定代表不了全亚洲的电影史，否则，至少《卧虎藏龙》的棺材板压不住。

甚至，《喜宴》都不比《寄生虫》差。

但，人家《寄生虫》就是得奖了。

我说，这是偶然中的必然。

这个命题矛盾吗？不矛盾。

必然，是因为奉俊昊在好莱坞早已是混得最风生水起的韩国导演，甚至是最好的亚洲导演。

人家早就在好莱坞拍过《玉子》和《雪国列车》，人家早就用过美队和古一法师。

反观其他亚洲导演，除了李安敢站直腰板，其他人谁敢？

所以，单论苦劳，奉俊昊他能拿这奖。

偶然，是因为有天时地利人和，今年恰恰可以给到《寄生虫》这个奖。

个中影响因子太多，有的还只能猜。

比如政治正确，比如投票机制，比如时代背景，比如背后的公关等等。

奉俊昊，很努力，也很幸运。

03

那《寄生虫》酸了哪些人？

第一波，是我这类奥斯卡“狂热粉”。

认为《寄生虫》打破了奥斯卡的“游戏规则”。

奥斯卡确实是经常打破游戏规则，每打破一次，就被骂一次。

刺激是挺刺激，一度令我处于严重的in shock状态。

但，纵横对比之后，我发现至少现在还不能马上接受这样的结果，至少也要一年半载。

有人“开玩笑”说，《寄生虫》是新世纪的《莎翁情史》。

什么是《莎翁情史》？

就是当年奥斯卡击败了《拯救大兵瑞恩》，在豆瓣仅有7.3分的电影。

《寄生虫》倒不至于《莎翁情史》那般不堪，但这对比至少能说明，《寄生虫》给影迷带来的刺激是令人难以接受的。

另一波酸《寄生虫》的，是国内广大的电影从业者。

不过这个“酸”，可能打个双引号会比较稳妥。

说是酸，可能更多的是无奈。

看到韩国电影已有一个可以吹整个世纪的奇迹，而我们现在拍的又是什么？

什么都先别说，先看近半年的电影，再看近十年的电影。

票房步步高升，破600亿700亿又有什么用？

现在谁还能拍出下一部《霸王别姬》？——我认为这是最接近《末代皇帝》且具有中国心的电影。

也别说什么《武汉》了，近两年的《大象席地而坐》，连“优爱腾”都没机会上，我们还能拍什么？

也有人说，不学韩国电影，可以学人家伊朗电影，用正能量攻占奥斯卡。

李安有过这样的机会，现在不知道他还有没有这样的坚持。

其他人，想不出还有哪个能同时兼具国际性艺术性商业性前卫性以及中国性的。

也许宋丹丹的继女赵婷有希望。她现在在拍漫威的《永恒族》，但未来会回归艺术电影。

04

有能力，还不一定有条件。

想想看，如果《霸王别姬》在当下以新片的身份面世，恐怕会直接难产在剪辑房。

同性恋题材正遭受到可能是几十年以来最严的禁令，连《被光抓走的人》都可以删得那么面目全非，那《霸王别姬》岂不是得直接人间蒸发？

不止“限同令”，其他各种限令潜伏在各个深处。

限古令，限韩令，建国后不能成精，这些还都是明的，其他不明所以的技术原因更是一种玄学。

市场需要的，是《我的我的祖国》《我和我的家乡》这类又红又商业的类型。

叫好又叫座，谁投资谁知道香。

而《流浪地球》和《哪吒》这类，则属于“曲线救国”，主要还是占了题材的优势。

现在的电影环境，可能比第五代导演搞创作那阵更加艰难重重。

所以，我们当然要“酸”，还要理直气壮地酸。

酸韩国人已经制霸奥斯卡，而我们还在为肺炎导致的停工停产担忧。

当然，也有人说，奥斯卡算个葱，我们有金鸡金马。

金马现在是没了，金鸡？

如果金鸡敢把大奖给《误杀》，也许还值得一吹。

没发现吗，《误杀》就是我们《寄生虫》啊。