简介
美好地实践了继承自小津的,贯穿了整个日本电影的东西,即一种恬淡而温润的风格,围绕着一种“感知-影像”完成。片中大量角色都凝视着画外,占据并凝视着镜框的小部分,于此同时,空镜头、运动镜头也毫不吝啬的以大全景的模式展现,乃至于“感知-影像”愈发成为了一种无中心的感知,镜头不再凝固于角色身上,而是附着于这个世界,成为一种客观性的世界的“感知”。
片中的一切都成为一种影像整体无限蔓延的同质性的空间:也是具有诗意的空间,同质化着一种恬淡,并蔓延着那种浪漫而清新的情感。
但值得注意的是,电影并没有为了这种同质化的效果放弃情感和角色代入的表达:依靠着特写镜头的“情感-影像”,两位主角成为了反射面,努力地回应着蔓延整个世界而又独属于他们的某份情感。事实上,这是一种电影技法的出色使用。
准确来说,必须要承认本作在电影技法的出色性。特效浪漫、特效“打斗”、喜剧效果、富情绪属性的配乐等,都存在于恬淡化情感世界中,却如同某一恰好用到位的陈皮八角,完成了去腥提鲜的功效,愈发让那份恬淡变得迷人。
于此同时,偏离于原作夏季的初春时节的选定,容许了一个动漫内的特定世界的诗意再建构,而公路类型元素的参与,以及对不同地域的“感知-影像”的使用充分扩展了这个世界,并要求了诗意建构的延伸:相辅相成的,这也让角色的非定向的朝向画外的凝视,这种“感知-影像”的起点,有了一个容纳的空间。
突然想着,颇为有趣的是,电影似乎也是一种日本式的小城情结的体现:乃至于,蔓延全片的恬淡闲适的风格或也源于此。这种风格极为常见尤其是大量关于高中生的动漫影像中。这或许也是东京大阪的高强高压生活以及L式经济的持续低迷影响下,处于话语主要主体的中层生活、中等收入群体们的深藏于内心的独特渴望吧。
当然,或许也只有动画这种存在“最具有电影性”的可能的电影类别,才能有效地完成上述所有的呈现吧。
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