剧情：它描述了一位美丽的年轻女子弗雷德，她最初和丈夫一起经营着一个鳟鱼养殖场。后来，她无意中遇到了两对来自巴黎的上流社会夫妇，他们在家里不安的诱惑下，离开乡村追求更高级的享受。她像一条鳟鱼一样在几个男人中漂泊，不断有情色，但她不知道自己应该属于哪里。题记：旧的已死，而新的却痛不欲生。――――约瑟·罗西(Joseph Losey) 法国电影经常将人性定位为不可测，《鳟鱼》也不例外，在人的世界里，好奇心和失去耐心往往是婚姻天平倾斜的因素，芙瑞德和丈夫格洛夏守着鳟鱼场过着平凡的日子，小日子也就是听听唱片，搞搞鱼子酱，不本来不料一场保龄球打出了意外，内心从不安分的芙瑞德遭遇了富商兰伯特夫妇，兰伯特对这个乡下小姑娘产生了兴趣邀她去日本开开眼，芙瑞德有些犹豫，不过最终还是出现在了法航的班机上。两个阶层往往更会擦出火花，不为对方所知的生活有时就是情欲的催化剂。这是一个聪明的女孩她深深知道男性的弱点，在这个剧情简单的电影里许多闪回镜头充分表现了她的智慧。等他们回到法国一切已经改变，丈夫差一点为情自杀，兰伯特却因为陷在情欲里造成了夫妻的隔阂，失手杀死了自己太太……这部电影的本身是讲述的是一种控制，芙瑞德利用自己的魅力周旋在男性世界，虽然没有恶意却最终有了伤害。没有人可以指责她，不过芙瑞德是否应该想想男性的感受，过度站在女性立场上的导演似乎将男性当成了大孩子。每个人都应该为自己言行负责，一个小小的瑕疵有时会不堪收拾。对于东方，在80年代法国看到的是日本，好奇心是人类感知世界的方法，透过芙瑞德好奇的目光展示了相扑、关东煮以及散布在小巷里的居酒屋和夜店。这些东京的表面是西方人的感受却带着疏离两个阶层的人们是很难融合在一起的，夜店里芙瑞德裙子被酒打湿时在场不同的表情就是阶层最直接的反应，而她的种种举止表明了她的阶层。影片太顾忌芙瑞德的智慧而没有考虑别人由此可能的不幸，即便是别人却有过失也不能玩笑过大。这部过于矫情反映两个阶层的影片里有些小细节还是有趣的。在飞机上富商对空姐说芙瑞德是一个乡下柴火妞，空姐回敬到：我也是乡下孩子，并妩媚一笑，有趣。芙瑞德在日本看到别人鞠躬她也忙不迭的鞠躬，在屋子里撞翻榻榻米上的矮凳，这是西方的视野。在冬天看这样的电影要带上被子，不懂法语你只能看到一堆人在说话，大师永远是慢热的，在缓慢飘逝中酝酿深刻的情绪，法国电影有的时候太为拖沓，你要熬过一段时间才会变得有趣。这部以富士胶片拍摄的影片色彩饱和度极强，在芙瑞德泛舟的场景衣服的红和碧波的高反差形成强力视觉冲力，室内烛光晚宴上金属刀叉和瓷器上微光的反射色彩还原极好，人物场景有着肖像的质感，闪回镜头里法国乡下的镜头你甚至可以出触摸到空气的潮湿，而日本传统庭院里的青石园子你亦可感到阳光的色温。这样一部在视觉上的佳作能获得1983恺撒奖最佳摄影是当之无愧的。但从电影本身而言过于散文化，故事性不强，导演甚至没有能力去反思文化的差异，他唯一能做的是带你进行视觉之旅，在法国乡间和日本古建筑之间穿行，故事已经让位于景物，走马观花是目击而了解一种文化显然不是那么简单。这样的电影比较枯燥，只有喜欢摄影的人才会有兴趣，我现在非常明白为什么新浪潮那么大的动静最终落到了只有历史的田地，正如布努埃尔当年对戈达尔的评价：我再给戈达尔这小子两年的时间，他只是昙花一现的时髦罢了！110年来电影的历史最终还是回到了他的本质叙事性上，对于大众而言，电影不是视觉游戏和哲学化的台词，在大众眼里故事永远是第一位的。不然最好的演员也将弱化为导演的道具。伊莎贝尔·于佩尔可以称得上是一位优秀的性格演员，不过在这部电影里她只是见证日本文化的道具，作为我个人而言还是喜欢她1995年的作品《仪式（La Cérémonie）》，不过新浪潮时期著名女星珍妮·莫罗演的路易丝有着过来人的豁达，是本片最显性格的角色。中国人特别喜欢说某某电影是文艺片之类，其实电影只有两种：卖座的和不卖座的。市场不是导演能决定的，你再说人民的品味和趋向有问题都没用，他们是导演的衣食父母，电影史上拖垮一个国家电影工业的人都有，想必今天很少有人冒这个险了。【附录：影片资料】《鳟鱼（La Truite）》1982 法国 导演： 约瑟夫·罗西 (Joseph Losey) 演员：伊莎贝尔·于佩尔Isabelle Huppert、让娜·莫罗Jeanne Moreau片长： 104 分钟定计：R奖项：1993法国恺撒奖最佳摄影个人评价：艺术性4，欣赏性2（文艺电影角度是摄影技术的入门，作为大众视角过于沉闷和散漫）本文首发网易版权所有，未经同意，请勿私自转载，如有约稿，请联系作者本人2005年12月7日 星期三 上午5时57分 寒鸦精舍独立影评人 卡夫卡·陆（KavkaLu）联络方式：MSN:kavkalu1967@hotmail.com邮箱： kavkalu1967@126.com