简介
李仁港
刘德华,洪金宝,李美琪,吴建豪,濮存昕,安志杰,于荣光,岳华,狄龙,刘松仁,丁海峰,姜宏波
动作片
内地
2008
为什么说见龙卸甲是一首诗而不说它是一不好电影呢？首先要说的是见龙卸甲的导演李仁港本身就是一位集国画、油画、武术、电影于一身的导演，而他的动作美学的水平则是非常受人肯定的。李仁港原来擅长于动作片，96年的黑侠的快速打斗的凛厉风格加上他对画面的独到把握让他闯出了一片天地，而后的阿虎，少年阿虎，陆小凤，猛龙虽然思考的东西不尽相同，但是无论场面还是形式，基本上承接了黑侠的风格，快速而又惊艳。其实在这次的见龙卸甲里，李仁港导演寄托了很多东西，考虑的画面色彩做的也很细致，每个道具都做的十分精细和精巧。但是在动作风格上李仁港依然继承自己的快速切换风格，然而适得其反的是在冷兵器恢宏的战争场面中而过于密集的切换镜头则毁掉了动作指导大师洪金宝的精心布置。这个类似于集结号巷战的战争是创意由余，而力度不足，缺少史诗大片大远景和大特写的恢宏气势，显得很小家子气，当然这可能也和制作经费有关，无法表现大的场面。可是把洪金宝的精心武打设计湮没在快速切换的镜头之中李仁港导演就难辞其咎了。影片在快速切换画面的残酷厮杀和Maggie Q的琵琶声中竟产生了一种美感来，只可惜这种美感不是战争场面该有的暴力美学，反倒让人错觉是一部非常阴柔的MTV，主唱是刘德华和Maggie Q，因为镜头运用的失控浪费了这么美丽的电影画面，可以说十分遗憾，这些地方的遗憾显现出来李仁港做史诗大片的画面处理尚不成熟的地方。 画面美感上无可挑剔，道具上的制做也非常令人称道。拜五虎将时称帅印的小匣子，是如此的精美与巧妙！还有赵云以及关羽等人的战袍以及头盔也很有创意和思想。似乎有很多人认为那是李仁港模仿日本的结果，以李仁港对国画的研究来说，他是不会瞧得上日本那些劳什子的。比如赵云的那个帽子和战袍，那是中国战国时候就开始用的样式，后来的日本幕府其实是抄袭中国的。说李仁港模仿日本的人无意间也等同于承认那些盔甲就是日本的。李仁港把中国的古代盔甲给美化了一番，这是一个很有意义的事情。以前喜欢在盔甲做工上美化的只有日本，现在李仁港的美化中国盔甲是在力图超过日本，而决非抄袭日本。这里需要帮李仁港导演澄清一下。至于剧情的编排我觉得是有问题的，这个问题不在于赵云有没有战死，情节有没有遵照三国史实或者遵照三国演义。因为这本来就是编剧李仁港的一次改编，电影原著署的就是李仁港而非罗贯中或陈寿。罗贯中的三国演义也是大量的对历史进行篡改，那既然允许罗贯中篡改历史，当然也应该让李仁港重新打造这个三国时代的故事，所以，一切对剧情不符合三国史实或者三国演义的责难可以说统统不成立，比如说让赵云以一个小兵的身份加入刘备军，历史上赵云在跟刘备之前就跟过公孙瓒和袁绍了，跟刘备时已经是一个赫赫有名的青年作战指挥员了。但是影片想表现历史车轮的厚重，于是就让赵云以一个小人物的身份加入了刘备军，并有了一个和他一起患难的兄长罗平安，这样，电影就可以站在各个角度叙述三国这段混乱的历史和人物命运的不可逆转。让赵云马革裹尸战死沙场也很有气魄，历史上的赵云虽然从无败绩病死家中但是李仁港想打造一个生命的轮回，于是就给赵云在人生的发迹点凤鸣山一次美丽的战死，这实际上是升华了赵云作为一个战士的理想。而整部片子则在说一个轮回的问题，那个一直存在的低首佛像则是李仁港对人世间变化沉浮的一个态度，这都是命运主宰的悲喜剧。李仁港的想法很好，但是他做到的也只有这些，导出来的结果是过于杂乱和跳跃的叙事节奏让故事本身的创意大打折扣，赵云的前半生交待不足，特别是他与罗平安之间的友谊仅仅靠三言两语来叙述，显得十分的仓促。用Maggie Q做敌方的大都督并没有错，反而Maggie Q对赵云朦胧的恋父情节十分出彩，但是这个瘦弱的曹操孙女居然有惊世武功则就太恶心了，也没有必要，把她塑造成攻心为上的女政客就可以了。再一个，我没想到李仁港所提倡的口语化台词居然就是这样！诸葛亮眯着眼给赵云说的那句“我们都是靠着对过去美好的回忆而活着。”以及安志杰和于荣光对喊“大蜀国万岁！大魏国万岁！”则近乎于搞笑了。总的来说，这部见龙卸甲体现出李仁港是一个优秀的诗人，不成熟的导演，有潜力的商业导演。希望他的下一步作品有在惊喜的前提下少犯错误，好好结合商业片和其中的哲学道理
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