这剧的外景拍摄几乎是零，除了OJR酒吧，就是百货公司仓库。但即便是那么小的舞台，这剧本却从日本巴西移民史的角度了反映了日本的现代史 -明治维新时期日本人移民巴西，太平洋战争，日本战败后的巴西日侨内斗，近代巴西日裔回国浪潮，还涉及10年前的福岛海啸，以及今天的新冠疫情。

除去历史部分，这片反映的一系列围绕大龄（女）青年和老人的现实社会问题也很有代入感。女主父母健在，还有一个弟弟。她婚前被劈腿，人到40岁却只是为了活着而活着。女主好友之一（村木），单亲家庭独女。高材生却职场不顺，有意回家乡去照顾母亲却怕流言蜚语丢面子。女主另一好友（滨田），孤儿院长大。没有学历凭借自己单打独斗，努力爬到物流仓库队长的位置，却不善与人沟通没有朋友。撇开阿姨奶奶级别的人生故事不谈，我觉得就这三个40岁的"大龄女青年"的人生故事已经能让很多观众共情。毕竟这三人人生经历的片段可以组成我们大部人的人生缩影。

如果把阿姨奶奶级别的人生故事搬出来，这片的底蕴已经超过只字片语能够表述的了。让你深刻感受到皱纹之下隐藏的人生岁月依旧充满魅力，即便更多只是让人唏嘘不已的往事，而非荡气回肠的经历。

诚然，40岁的女主不如以前漂亮（-天经地义），奶奶阿姨叔叔们的舞步也没有那么婀娜（-人之常情），而且人设和表演有些夸张，剧本很明显为了戏剧化而加了巧合。但毕竟这是漫画改编，而且个人以为这片的内涵在于这些角色的人生故事，而非表演本身，所以用卡司和表演来评判这片太过苛刻了。

我不以为这只是给40+的人看的片子，或只是关注女性的片子。但我觉得是否对故事共情的确与个人经历有关，而这当然，往往，是与年龄成正比的。想想十多年前的自己，刚出温室，满腹胸心壮志，誓死不归，对老生常谈多是抵触心理。当然不敢说自己如今已经历人生百态，但回首这些年的打击和挫折，让我不得不承认当时自己的单纯以及对于人生看法的幼稚。村木最终想回老家却担心丢脸的时候，听到她母亲电话那头说"闲话只是一阵风", 我潸然泪下。

我觉得这是一部气场很大的剧，大到让我惊奇居然是由那么小的一个舞台撑起来的。而且我不觉得这片很鸡汤，或者说这片没有被编剧强迫灌输价值观的说教感。因为我们基本上都是从女主的第三者角度去听这些配角的人生百态。片子很少从事情的结果的角度去暗示什么选择是对或错。往往现实就是不管做什么选择，都有得与失，所以我们会彷徨。

看到有短评说这片是一群老头老太怎么调较女主去追梦的故事 - "40岁之后你的人生才刚刚开始！" 我个人觉得这片谈不上那么高境界，是不是要去"追梦"不仅俗套，也不是这片的主题。一，我不觉得女主在OJR的工作就是她的梦想，主要是开心而已；二，村木放弃东京继续求职其实向人生妥协的"反面"例子; 三, 滨田只想结婚生子拥有她眼里正常人的家庭，即便是梦想，也只停留在生活之上。个人以为这些爷爷奶奶辈们的人不断用自己的人生故事向年轻一代传输的东西很纯粹 - 人生漫漫长路哪怕曾经潮起潮落最后还是回归平淡，与其挣扎于过去的不幸，不如放下执念面朝未来。这放手，之于女主，意味着放弃稳定的工作和社保去一心专注做让自己开心的陪酒女；之于村木意味着放弃职场淘金的梦想，妥协于母亲的羁绊；之于滨田则是要放弃幸福永远不会降临于自己身上的执念和恐惧去迎接未来的美好。

去年疫情前第一次去日本，是我一个很好的朋友去的。她是巴西日本移民的第三代后裔，不怎么会日语，咱们一路几乎是靠我识汉字，她识平片假名。她父母皆是第二代后裔，会日语，识得了平片假名，但看不懂汉字。父母和姐姐10年前相继回日本工作 - 汽车厂配件流水线工人。我在日本她父母家住了一天，圣诞夜是和他们一起过的。家里的电视频道主要是巴西节目。平时交流都是葡萄牙语，不说日语。我和她姐姐也聊了很多，姐姐是流水线队长，手下管理的团队都是东南亚移民，有中国人，平时工作交流用英文。姐姐是最先回的日本的，丈夫和她一样也是巴西移民后代，两人在日本认识，在日本养育了一男一女。孩子接受日本传统教育，不会葡萄牙语，但在日本官方眼里，他们不是日本人。我朋友父母，还有她姐姐一家，包括孩子，都需要签证。她姐姐说因为巴西长大，南美人的性格和日本本土出生的人性格合不来，平时除了工作带孩子，没有朋友。她们全家回日本，仅仅是为了生计 - 在巴西的时候她们全家是靠母亲开的karaoke bar度日的。所以看片的时候，提到移民后裔"哪里是家乡"的无奈，以及回归祖国是"回日本还是来日本"的感触，让我不禁想到我朋友她们一家。

更宽泛一点说，女主自己和朋友也是异乡人。从农村或三线二线城市往大城市移居，或者从第三第二国家往第一国家移民，这个潮流是当代非常普遍的现象。面对"哪里是家"的彷徨，以及如何在乡愁的同时克服陌生环境下的"孤寂"是越来越多年轻人面对的人生课题。