简介
顾超峰
吴亦凡,张靓颖,潘玮柏,周延,朴宰范
综艺
中国大陆
2020
这些年几乎一集不落地看完了《中国有嘻哈》、《中国新说唱》，印象最深的表演是17年Gai的一系列方言说唱、19年刘聪的《HeyKong》和今年咖啡壶的《经济舱》，以及张靓颖厂牌成员合作的舞台剧化的What is Love，个人觉得这个表演有趣、新颖，但在当集里恰恰是评分较低的。心路历程大概是从当年地下嘻哈破土而出的惊喜，到对相似的主题、风格演绎过多的听觉厌倦。新说唱越是被业内认可，选手对晋级的渴望就越强，就有更多的老选手回流及拉帮结派、厂牌拜山头，趋于固有的竞赛风格和评价标准，“内卷”，整系列的竞赛就越平庸。即使这一季的新说唱取消了Freestyle环节，避免筛掉没有地下经验的好选手，但还是难以吸引到优秀的新人。赛制设计上的漏洞也让新说唱从半决赛开始就充斥着虚伪的氛围，决赛的人物比拼则像是前几季的番外篇。当《中国新说唱》频频放狠话“拿冠军”、“为XXX拿冠军”的时候，另一边的《说唱新世代》已被戏称为“回家的诱惑”。新说唱自命为“哈圈春晚”，已有一种来自正统但自知平庸的颓势。新世代里的年轻rapper们大多有着全新的成长环境，独立创作、风格融合、网络发行、比赛演出，他们没有也没必要有兄弟情义、江湖义气，写不出也没必要写出“老子最牛逼”、“哥们我兄弟多”这样的嗨歌，各自歌词功底、Flow设计、唱功水平的差异都成了比赛的不确定因素，也是看点。从音乐表达上来看，甚至让人产生两个节目不是同一音乐门类的错觉。新世代的成功，恰恰验证了新说唱那一套的过时。
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